http://www.maryjoy.net/400yomi/reggae.html

Shing02のリリックを壊してしまうということもなく、世界観をちゃんとわかって新しい味わいを作ったこのマッシュアップは、非常に素晴らしいです。レゲエと言っても、ゆるゆるになりすぎることなく、緊張感を保った打ち込みは、やはりこの2010年という時代に合ったアレンジで、まさに「甦」と言える代物。

タイトル曲の「400」では、そういう緊張感が存分に味わえます。Shing02の理想主義者でありながら、現実を踏みしめていく態度が、原曲よりも発揮されていると思えてしまうほど。「夢幻殿」の悪夢を見ているようなリリックに、なんとものどかなトラックをぶつけてくるところも、なんというかミスマッチというよりも、珍味。「旋毛風」の曲のキメがピッタリ。なんとも古風なリリックなのに、「ちゃっ、ちゃっ、ちゃっちゃっちゃっ」のリズムが妙にピッタリとはまってしまい、これも面白い。

「JAL002」の哀愁のある曲も、Shing02の書生ぽくて、若々しいリリックに抜群に相性が良い。続く、「憂国」の泣きのメロディもしっとりと声が染み通ってくるよう。

各曲も曲間を全く空けずに、次から次へとびっくり箱から何か飛び出してくるようにバラエティがあって素晴らしいアルバムだと思います。

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勢い、そして、衝撃度では前作の方に軍配が上がるのでしょうが、このアルバムも職人魂が炸裂していて、とても楽しいです。ベースが太くて、ダーク!タフな精神は忘れていません。押しの強い曲を中心にまとめられた前作と比べて、上がったり下がったり、よりどりみどりのテンションがあるので、そこが良さでもあり、無難な感じもしてしまいますが。。俺は好きですよ!

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http://www.clubpages.net/downloads/6559/Mark-Broom-at-Corvinteto-Budapest-05-12-2009/

パーカッシブに重低音を効かせて、徹頭徹尾気軽にハウスしようぜ!って気分にならないのが味なのですかね。この人は。聴いている人のテンションでは、ただ押し黙ってモクモクと身体をくねらせてしまいかねない、危険なサウンドです。展開を上手に作るという感じのミックスではないのですけれど、それが却ってハマリ道な獣道でたまりません。

最近、ちょっと昔の音を作っていた人が、ミニマルの隆盛に後から追いついてきて、そういうのが純粋にミニマルやっている人とはちょっと違ったタフな音を作っていますね。折衷的なおとではありますが、自分はそういうのに心惹かれるなあ。

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A Boom Bap Continuum… ten years of beats from ‘99 to ‘09

このような企画物の、しかも、大量の音源を聴かせるミックスとなると、とかく消化不良になりがちだし、資料的な価値しか見いだせない物も少なくありませんが、このミックスは通して聴いてもちゃんと楽しくなっています。大ネタ使いのもの、変態的なものなどもちゃんと取り入れていますし、まさしくアンダーグラウンド!って感じです。静岡のDJだとShun-Shunのスタイルに近いですね。

自分が知っている物だと、Prefuse ‘73、Nonphixion、Roots Manuva、MF Doom、Madlib、Harmonic 33、Cannibal Ox、DJ Krushぐらいですね。わかるのは。不勉強です。そうそう、スーパーマリオの音をまんま使った”Cocoa Brovaz – Super Brooklyn”も入っています。

ヒップホップをあまり聴かない人にこそ、この音源でアンダーグラウンドがどんなものか掴んで欲しいと思います。

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マクラフリンはアコギで演奏をしていますが、ものすごいですよ!細かなフレーズもカッティングも非常に綺麗な粒立ちの良い音色です。他のメンバーも負けず劣らずな実力派。特に高速で変幻自在な音色の叩き分けをするタブラのZakir Hussainがものすげえ!バイオリンもまさに天駆けるといった感じで、飛び回ります。変拍子や複雑なシンコペーション、速弾きの音の乱れ打ちなど、一糸乱れぬアンサンブル、全てにあごが外れて元に戻りません。

しかし、そういったテクニックの披露に終わっていないのが、このアルバムの良いところです!!!!!!!!楽曲の豊かなフレージングもユニゾンもこのテクニックがあればこそ。まさにこの楽曲を演奏するのに必要不可欠なのがこのテクニックであって、主客の転倒を起こしていないんですね。頭でっかちな技術信仰主義とか、反対に「テクニックじゃねえ、ハートなんだよ!」とか言ってる人は、このアルバムを聴いてひれ伏してもらうしかないでしょう。

曲調は非常に爽やかで、小難しい感じは全く受けません。むしろ聴き心地がよく、この手のジャンルが苦手な人でも取っつきやすいと思います。聴いていると緊張感と共にリラックスができるような。

録音状態も素晴らしく、非常につややかな音色です。各楽器のバランスも良いですし、ちゃんと細かいところも聴き取ることの出来る良い録音状態だと思います。若干時代を感じさせるところもありますが、オーバーダブされている各楽器の音色も丹念に調整されていますし、この超絶技巧を楽しむにはもってこいの音質と言えるでしょう。

冒頭の”Mind Echology”から、超高速ビートで圧倒されます。ドラムンベースぐらいの速度で、ひたすら16分を刻むパーカッション、ギターとヴァイオリンのユニゾン、ギターソロの光の矢のようなピッキング、続くヴァイオリンのソロのニュアンス、全てが必然として生み出される快楽。とにかく、下の動画を見て下さい!いきなり、ヤラレタって思うはずですよ。

全編キメだらけ、というか、キメしかない小曲”Come on Baby Dance With Me”のギターとヴァイオリンのユニゾンも聴き所。間を闊達に埋めていくパーカッションがいいんだな。これが。

“Happiness is Being Together”はインド音楽に加えてラテンな感じがするので、一体ここはどこの大陸なんだ?と悩んでしまう。アジアなのか、アメリカなのか、ヨーロッパなのか、はっきりしろよ!みたいな。それは冗談としても、とっつきやすいボーカルの小気味良さにも表れているとおり、見事にアマルガムな音楽の魅力を持っていますね。インド人がラテンをやると、やっぱりこんな感じになるんだろうか。。

“Get Down and Sruti”は後半のパーカッションと口ドラムが合奏される部分が非常にカッコイイ。この曲は全体的にメロディの楽器よりもパーカッションが目立っていますね。音量バランスもそうですし、曲の構成もそういう作りになっている。壺を叩く人も格好良すぎ。

俺はフュージョンよりもジャズロック派で、テクニックだけでなにも感銘を受けないのがフュージョン、という思い込みがありましたが、耳から鱗が落ちた気がします。

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前売りはチケットの発券は行わず、入り口で名前を言ってもらって前売り扱いにするとのことですので、来ていただけるなら、ご一報いただけるとありがたいです。リストに名前を追加するようにいたします。

DATE:2009.12.31(New Years Eve)
PLACE:EIGHT(１F)
DOOR OPEN:20:00
CHARGE:adv 2000yen(2drink)/door 2000yen(1drink)
(当日はSoulblood(B1)でのHipHopパーテーにも共通で入場できます）
DJs:Kazuyoshi, Ishikawa, Lamant, Aono, Mori, Kazaoka, ysk, Zedosho, Agata, Aya, Shida

さて今年もこの日がやってきました!
“NEW YEARS PARTY 2010″カウントダウン!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
今年の会場はEIGHT(1F)×Soulblood(B1)の２本立て
“Eight”のHouse＆Techno&Jazzな選曲と”Soulblood”のHipHopが楽しめる
大晦日だからこそ実現したSpecialな静岡で活躍するDJ陣による競演!!!!!!!!!!!!
新しい年をみんなで騒ぎながらお祝いしましょう!!!!!!!!乾杯!!!!!!!!

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Soundclash: Wild Bunch Vs Soul II Soul – New Years Eve 1987

カセットテープで録音されたような荒い音質、決してクリアとは言えない音、過大入力で歪んでしまっているレベル、そういった要素が、このライブの迫力や生々しさを余計に駆り立てている感じがしていて、思わず胸が熱くなってしまいます。CDのクリアな音質が当たり前、という若い世代がこのミックスを聴いたら、どのように思うんでしょうか。僕と同じような事を思うことができるんでしょうか。そんなことを考えてしまいました。

プレイ内容はもちろん素晴らしいです。Wild Bunchの繰り出すファンキーなHip Hopは、聴きながら心の中でブレイクダンスを踊ってしまいたくなるようなノリのよいサウンドから、彼ららしいちょっと煙たいサウンドまで、抜群のセレクションをしています。ちょっとスタイリッシュな感じがUKの味ですね。でも、ラフだし。スタイリッシュ、かつ、ラフ。うむむ。Soul II Soulの方もやっぱり野太い感じがしますね。ダンスクラシックやハウシーなものを織り交ぜていますが、やはりタフに聞こえます。

MCが煽ると、笛がピーピーなるのが時代を感じます。でも、こういうプレイだとそういうことをしても負けないんでしょう。今だと、ちょっと考えられないっすね。

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このアルバム、何を置いても、1曲目の”Leaving This Planet”でしょう!アルバム中、唯一のボーカル曲ですし、この曲だけちょっと毛色が違うのですが、アルバム冒頭でいきなりこれをぶちかまされるのもインパクトが強くて良いですね。アルバムの最後まで聴くと、最初のこの曲を聴きたくなるという。

テーマがちょっと哀愁が掛かっていて、壮大な雰囲気。まさにこれから地球を離れ、宇宙に旅立っていく瞬間を切り取った名曲中の名曲。Charles Earlandは、ある時オルガン奏者が気持ちよく弾くのをみて、オルガンに転向を図っただけに、ソロの部分も起承転結のはっきりした暖かみのあるプレイをしています。そのあとのサックスのソロも結構良いです。そして、再び歌に戻ってきたときのArpシンセで涙腺が大爆発。。これを聴かないで死ぬのはもったいない。

その他の曲も濃いです。録音の音質がどの楽器もグッと迫力を持って前に出てくる感じなので、全体的にスキマが無くてビッチリしているという印象。2曲目”Red Cray”の溢れんばかりのエネルギーは、かなりホットであります。途中のトランペットソロの辺りなんか、高速ビートに合わせて各楽器が好き放題やっていて、全然まとまっていない。でも、それがいいんですよ。”Asteroid”のうってかわったスウィギンなプレイも、やっぱり野太くて。全ての曲が、身体から放出されるエネルギーを隠しきれない。

個人的にはHarvey Masonのドラムがあればこそ、こういう暑苦しい感じになったんじゃないかな、と思います。音色、ビートのタフさ、フレージング。変わったことはしていないんだけれど、とにかく迫力があります。

全体的に素晴らしいアルバムだと思うんだけれど、ついていけなくなってしまう人も居そうな感じがします。でも、1曲目を聴くためだけでもいいから、このアルバムに接して欲しいと思います。 

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1曲目の”Naima”は穏やかな曲調ながら、テーマ以外の部分はなかなかにフリーな演奏がされていまして、最後そこからテーマに戻ってかっちりとした演奏に移り変わるところは何とも言えない高揚感があります。この、リズムが解体されているか、そうでないのか、明快にわからないギリギリのところでされる演奏はとてもスリリングな感じがします。完全にメチャメチャにやってはおらず、一定のテンポをそれぞれのパートがちゃんと合わせているのですけれど、小節の感覚が希薄な演奏になっているので、なんとも表現しがたい複雑な絡み合いみたいな演奏が展開されています。あ、でも、ちゃんと曲のしっとりとした雰囲気は残っていますからね。特にピアノには、叙情が残っています。その上でのコルトレーンのかすれたブロウ。

そして、2～3曲目の”My Favorite Things”。あれですよ。ミュージカル映画”Sound Of Music”の中でもっとも有名な曲なのではないでしょうか。俺も知っているぐらいだし。JRのCMにも使われたし。

まずはベースソロのイントロから始まりますが、あの有名なテーマのコードに沿って緻密なニュアンスで演奏されるフレーズは、これから行われる曲を期待させるにふさわしい演奏です。そこに各楽器が入ってくると1曲目よりもさらに高みに登るような演奏を繰り広げていきます。アリスのピアノが1曲目と打って変わってテンションの高い崩した演奏をしているので、疾走感を感じます。コルトレーンがあの有名なテーマを奏でている時に皆がすっと寄り添ってきますが、またそのあと各々バラバラに、でもバラバラでなく、絶妙な間合いを計っている様が、手に取るように伝わってきて、聴いているほうもその武道を見ているかのようなテンションを持ち続けないといけない。曲の後半、ファラオ・サンダースとの吹きまくりの部分がいいっすね。でも、それ以上にドラムのラシッド・アリのドシャドシャとした演奏がスリリングなのです。これはドラマー目線のひいき目でしょうかね。

もう、延々と20分ほどのフリーな演奏が続きまくるので、少々聞苦しいという意見にも同意しないこともないのですが、反面、曲を予定調和から外していくプロセス、そして、テーマに戻ってふっとメンバーの力が収束する瞬間というのを感じ取れる素質を持った人はかなりいるのでは?特にこのブログを頻繁に読んで下さっている方には、身構えることなくのめり込んで聴いて欲しいです。そういう方には「聴きやすいアルバムから」ではなく、あえてこのアルバムのエネルギーと小賢しく考えられていない駆け引きを理解することは難しくないでしょう。

なーんて、上から目線で語ってしまいました。俺はジャズのことなんて全くわかりません。でも、やばいんです。聴き終わった瞬間にため息をつけ!

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1曲目”Moya”の静かなドローンからバイオリンがゆっくりと絡み出していく始まり方がじりじりとさせますが、そこから徐々に盛り上がっていきます。後半の激しさは1曲目にしてはいきなりクライマックス過ぎるだろ、って感じでポカーンとさせられます。なんかこのバンドって「登山系」なんですよね。いつの間にかこんな高いところまで登っていた、みたいな。

2曲目”Blaise Bailey Finnegan III”は1曲目からつながっています。いやー、1曲目で高いところまで登ったなあ、って思ってたら、更に高い山ですね。バンドが一体になって、ジャカジャカやるのは気持ちが良い。ギターの轟音具合も申し分ないな。

一本調子と言えばそうかもしれないけれど、その単純なところを突き詰めているのが良いところだと思います。

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ジャリジャリとしたギターに疾走感が溢れるリズム隊、ボーカルの吐き捨て具合も素晴らしいです。ストレートなパンクではなくてちょっとひねくれた感じがありますが、そういう屈折した佇まいが、カッコイイですね。

曲としてずば抜けて良いのは、やはり”I Can Tell”でしょうか。ストレートにロックンロールしつつも、ぷすぷすと鬱屈した不満が爆発しそうなところが、バランスがいいんでしょうね。もちろん、他の曲も良いのですが、”I Can Tell”が楽曲として高い完成度なので、相対的にちょっとかすんでしまいます。もっとシンプルにロックンロールしている”Cool Fool”や”Automatic Flu”もいいんだけれど、ちょっと毒気がないし。

心の中にくすぶっている何かを、ぶすぶすと煙を上げて燃焼したいような、そんな時にはバッチリとはまるアルバムだと思います。The Pop Group とか、Public Image Limitedとか、No New Yorkとか好きな人にも、こういう日本のバンドを見直して欲しいですね(つーか、そういう人はこれも聴いているか)。

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1枚目のCDはノンビートのゆったりとした曲からじわっと始まります。変拍子も辞さない、また、いつもながらの怪しい笛音の入った選曲は、いったいどこからネタを引っ張ってくるんだ?と頭に疑問符が付くこと必至です。今作はほとんどビートをつないでいないですね。1曲ずつ淡々と掛けていくのですが、中盤に掛けて徐々にリズムを作っていく感じです。豚の鳴き声から始まる”Hermeto Pascoal – Slave Mass”は変態的ながらラテンっぽいアプローチをしていき、そこからエスニックな高速ジャズロックになだれこんでいく流れは、いつにも増して「熱さ」を感じます。

 2枚目はギターがむせびなく壮大なロックで幕開け。これだけ目一杯音を出したらそりゃ気持ちいいだろうよ、というギターです。前半24分過ぎからの太鼓の乱れ打ちの曲が躍動感があって素晴らしい。太鼓のアンサンブルだけでグルーヴを失うことなく、没頭させてくれるのってなかなか聴けないですよ。その後の展開はゆったりとリラックスした雰囲気です。

まさに、旅路という言葉にふさわしい、ゆったりとした世界旅行が楽しめますよ。

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